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写改编剧本通常是件吃力不讨好的事,忠实原著怕被说木有创新,自创剧情又怕被原著党口水淹死,但《理智与情感》却是个例外。原著中前三分之一基本上是青年Austen小姐感性与理性的左右互搏,佐以第三人称的描写而对话寥寥,所以略显平淡乏味,直到第二十二回风云突变,与Edward的婚约被Lucy踢爆,故事冲突才激烈起来。这让Emma Thompson的改变有了腾挪的空间,前三分之一的篇幅占到电影的一半左右时间,Elinor和Edward的感情线几乎完全是原创剧情,将各个人物形象在故事转折前丰满地立了起来。相对的,Elinor和Lucy的心机戏部分被大幅精减,两位男主角的戏份得以增加,最有戏的那些场景都被保留了——Dashwood夫妇比吝啬、Elinor和Lucy的初次交谈、三角对峙的尴尬戏、Edward最后的自白,给人恰到好处的感觉,最厉害的是用一场舞会戏解决了诸多问题,简直神来之笔。这个最佳改编剧本奖Emma Thompson拿得实至名归。

第46届柏林电影节金熊奖。第68届奥斯卡最佳影片提名。第53届金球奖和第49届BAFTA最佳影片。一千六百万的预算,一亿三千万的票房。
《理智与情感》是Jane Austen第一部发表的小说,笔名是A Lady。书中讲述了Dashwood家一对性格迥异的姐妹,Elinor和Marianne,各自的感情生活。以“理智与情感”做书名,可见作者着意在探讨面对爱情时理性和感性两种态度。姐姐Elinor矜持隐忍,喜怒不形于色,将爱意深埋于心;妹妹Marianne热情奔放,爱恨直抒胸臆,喜欢甜言蜜语。结果呢?姐姐险些错过意中人(Edward此前已与人私定终身),好在终成眷属;妹妹误信负心人(Willoughby在准备求婚的当天遇经济困境,遂转而去攀富家女),幸亏迷途知返。可见,太感性不好,太理性也不对,到头来到底该怎样做恐怕谁也说不清楚。
如果说小说中妹妹最后走向成熟,向理性靠拢的话,电影则对两种态度几乎不置可否。Marianne与Willoughby暴风骤雨般的爱情虽然未成正果,但却是三段感情里最炙烈最震撼人心的;而一向内敛克制的姐姐在妹妹病榻前失声痛哭以及最后的喜极而泣都感人至深。此外,对三位男性角色的丰满刻画,若干配角的精彩贡献,英伦小清新的整体风格,舒缓悠扬的钢琴配乐,睿智风趣时而尖刻的台词等,都是影片的亮点。
澳门太阳集团2018网站,与小说当年发表后反响平平相反,本片则广受赞誉。电影、剧本、女主角、女配角、配乐,均拿到奥斯卡、金球奖和BAFTA的大满贯提名。最终,由Jane Austen的粉丝Lindsay Doran任制片的本片获金球奖最佳剧情片和BAFTA最佳电影,仅在奥斯卡上输给了《勇敢的心》;Doran慧眼识人的找来同样是Austen迷的Emma Thompson来撰写剧本,后者四年磨一剑几易其稿,不负众望的拿下奥斯卡和金球奖双料最佳,使其成为迄今唯一一个在奥斯卡上既得过表演奖(1993年凭《霍华德庄园》获最佳女主角)也得过剧本奖的人。Thompson在片中的表现也同样令人称道,她以36岁的“高龄”出演小说中才19岁的姐姐Elinor,获BAFTA最佳女主角。饰演妹妹的Kate Winslet时年20岁,她凭此片拿到了人生第一个重量级奖项——BAFTA最佳女配角,从此走上巨星之路。此外,饰演内敛稳重痴情不弃的Brandon上校的Alan Rickman,以及饰演有钱有闲酷似老鸨的Jennings夫人的Elizabeth Spriggs,也分获BAFTA最佳男女配角提名。八卦一下,片中饰演背信弃义花花公子的Willoughby的Greg Wise在现实中一开始确实想追求Winslet,却被Winslet介绍给了刚刚离婚的Thompson;两人一拍即合,后来结婚生子,还收养了一个卢旺达孤儿——原来生活与小说同样精彩。
此前已经凭“父亲三部曲”蜚声国际的李安此番正式闯荡好莱坞。这是他第一部大制作电影、第一部古装片、头一回没参与编剧、没看过原著又遭遇文化差异,一开始的不适应可想而知。但随着与剧组的磨合,他逐渐找到自己的定位,并巧妙的将东方的审美和底蕴融入到影片中。本片延续了他的电影高好评度的纪录,使其作品连续三年入围奥斯卡和金球奖最佳影片或外语片,也使他成为迄今唯一一个(作品)两获柏林金熊奖的导演(上一部是3年前的《喜宴》)。此外他本人还获得金球奖和BAFTA最佳导演的提名。

不同于原著对理性的推崇,李安的这个版本更强调人性中感性与理性的对立统一。延续“父亲三部曲”中压抑感情直至爆发的传统,李安以他的方式重建了《理智与情感》的主题——被压抑的感情终将释放,看似理性只是没有找到对象表达。Elinor全程隐忍,让最后的情绪大爆发极具张力,Brandon也不似原著般平凡木讷,而是对自己心爱的Marianne慢慢打开心扉展现出感性的一面,甚至Palmer先生感性的一面都尽力去发掘了,堪称李安以细腻的风格在本片中最大的恶搞。据说李安在采访中用“阴阳”来解释了这一构思——确实,原著里的一些人物过于漫画化、小丑化了,特别是Palmer先生(影片中倒是把Palmer太太漫画化了),李安风格注入后,所有人物神奇般地一个个人性化起来,让人几乎要在看完后第一时间脱口而出——确定了。是李安拍的。其实嘛,我们学广告的都知道,几乎所有诉求到最后都是感性诉求。

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